Онлайн-фестиваль «Дни русской оперы»

Русский дом в Вене принял участие в первом онлайн-фестивале «Дни русской оперы», который прошел с 10 по 12 марта, при этом представленные в рамках фестиваля записи оперных постановок московского театра «Геликон-опера» и сопровождающих их лекций и презентаций остаются доступными в сети Интернет до 8 апреля. Информация о фестивале со ссылкой на его страницу https://www.operafestival.online/ была размещена во всех информационных каналах Русского дома.

В рамках фестиваля, организованного АНО «Центр культуры и спорта «Стремление», публике предоставлен бесплатный доступ к видеозаписям трех опер – «Золушка» Леонида Вайнштейна, «Леди Макбет Мценского уезда» Дмитрия Шостаковича и «Турандот» Джакомо Пуччини. При этом каждой записи предшествует фильм-лекция доктора искусствоведения и доктора психологии, проректора Российской академии музыки имени Гнесиных Дины Кирнарской. В качестве ведущего, принимавшего вопросы от онлайн-слушателей, выступила актриса, певица и журналист Екатерина Берез.

Русский дом в Вене давно связан узами сотрудничества с РАМ имени Гнесиных, в 2020-21 годах провел цикл онлайн-лекций Кирнарской на своей платформе в Интернете, а совсем недавно, в феврале, на сцене Русского дома в Вене выступали артисты театра «Геликон-опера». Поэтому поддержка проекта «Дни русской оперы» оказалась совершенно естественной для Русского дома в Вене.

«Золушка» — это опыт современного музыкального спектакля не «детского», но «для всей семьи», как говорит основатель и руководитель «Геликон-оперы» Дмитрий Бертман. Оперу советского и азербайджанского композитора Леонида Вайнштейна (1945–1994) поставил режиссер Илья Ильин в ярких, живописных декорациях и костюмах главных художников «Геликон-оперы» Игоря Нежного и Татьяны Тулубьевой. Одна из особенностей оперы, наделяющая ее самобытным характером, - в том, что партия Мачехи отдана здесь басу (Алексей Дедов). Трансляции предшествует фильм о том, как делалась эта постановка, включающий интервью с ее авторами и дирижером - Ялчином Адигезаловым - сыном композитора.

Не будет преувеличением сказать, что центром композиции фестиваля стала давно и хорошо известная, динамичная, экспрессивная постановка «Леди Макбет Мценского уезда» Дмитрия Шостаковича. Эта постановка была осуществлена Бертманом еще в 2020 году и остается одним из лучших его спектаклей. На сей раз за пультом стоял дирижер Валерий Кирьянов. Кирнарская построила свою лекцию, отвечая на вопрос, почему после успешной премьеры этой оперы в 1933 году и трех лет, в течение которых она активно шла как на советских, так и иностранных сценах, в 1936 году по воле Сталина эта опера была запрещена. По ее словам, центральная тема этой оперы – восстание против насилия. «Шостакович сочувствует Катерине и пригвождает к позорному столбу тех, кто насилует, избивает и убивает. Пафос человеческого достоинства, защиты личности во весь рост встает в этой опере,» - сказала она. Такая «Леди Макбет Мценского уезда» на многие годы ушла из репертуара советских театров и вернулась на оперные подмостки лишь в 1962 году, с началом «оттепели», под названием «Катерина Измайлова».

Как в «Леди Макбет Мценского уезда», так и в «Турандот» Пуччини главную партию исполняла прима «Геликон-оперы» Елена Михайленко. Как тут не вспомнить, что именно она исполняла партию Иоланты на сцене венского Театра-ан-дер-Вин, когда в 2019 году здесь проходили первые гастроли «Геликон-оперы». А дирижировал этим спектаклем в рамках проекта «Дни русской оперы» музыкальный руководитель театра, выдающийся российский дирижер Народный артист СССР Владимир Федосеев, чья творческая биография также тесно связана с австрийской столицей.

Свою лекцию перед «Турандот» Кирнарская построила на теме модерна, проводя смелые параллели с образом Коко Шанель. Важно отметить, что в постановке Бертмана 2017 года «Турандот» идет без финала, дописанного Альфано после смерти Пуччини. Таким образом, эту жесткую, даже страшную оперу, в которой отразились многие трагедии XX века, завершает тема нежной самоотверженной любви Лиу.