«Геликон» привез редкого Чайковского в Вену

Выступление российских певцов на оперных сценах Вены – не редкость. А гастроли российских оперных коллективов в австрийской столице – редкость. Таким редким событием стали гастроли в конце минувшей недели московского театра «Геликон-опера», представившего три оперы Петра Ильича Чайковского – «Мазепу», «Иоланту» и фрагменты «Ундины» - в концертном исполнении на сцене венского Театра-ан-дер-Вин.
Этот исторический театр, построенный в 1801 году товарищем Моцарта Эмануэлем Шиканедером, ставший затем премьерной сценой для «Фиделио» Бетховена, который и квартировал некоторое время в здании театра, стал в последние десятилетия главной экспериментальной оперной сценой австрийской столицы, где лучшие режиссеры ставят оперные спектакли с участием отменных артистов, рассчитанные на знатоков и профессионалов. Но на этой сцене возможны и гастроли, чего не бывает в Венской государственной опере, принципиально не разрешающей другим театрам гастролировать на своей сцене.
В первый вечер, 21 февраля, Евгений Бражник продирижировал «Мазепой» - оперой, редко исполняемой в наши дни даже в России и уж тем более мало известной в Австрии. При этом мужские голоса – Алексей Исаев (Мазепа), Игорь Морозов (Андрей) и особенно Михаил Гужов (Василий Кочубей) – звучали заметно ярче и вокально совершеннее женских. Вечер стал чем-то средним между концертным исполнением и полупостановкой – артисты играли, с разным успехом, свои роли в концертных костюмах на авансцене, иногда переигрывая. Но целостное впечатление от оперы, в том числе и благодаря честно работавшим хору и оркестру, все же состоялось, и публика не преминула отметить это теплым приемом.
Во второй вечер, 22 февраля, Евгений Бражник продирижировал «Иолантой», а Владимир Федосеев – восстановленными фрагментами утерянной оперы Чайковского «Ундина». Это было уже строго концертное исполнение – артисты стояли перед пультами и не пытались играть. В главной партии и в первой, и во второй опере весьма достойно выступила Елена Михайленко. И если в начале оперы музыка не представляла собой единого целого, распадаясь на фрагменты, то, начиная с центрального дуэта музыка Чайковского явно поборола те или иные несовершенства исполнения.
В результате – большой успех у публики, долго аплодировавшей и в первый, и во второй вечер, и особенно тепло приветствовавшей своего любимца Владимира Федосеева, уже второй раз представившего в Вене «Ундину» Чайковского (первый раз это было в Золотом зале Музикферайна с Большим симфоническим оркестром имени Чайковского).
«Конечно, было бы гораздо важнее, если бы это было в постановочной версии, а еще важнее, если бы Театр-ан-дер-Вин несколько шире разрекламировал это событие» - сказал в кратком интервью легендарный театральный импресарио, прошлый директор Венской государственной оперы Иоан Холендер, присутствовавший на вечере. «Важно услышать «Иоланту» и «Мазепу» – эти оперы здесь не знают, а также важно узнать этот московский оперный театр – Геликон. Люди в Вене должны знать, что в Москве, кроме Большого театра, есть еще четыре оперных театра – больше, чем в Вене!» добавил он.
По мнению художественного руководителя «Геликон-оперы» Дмитрия Бертмана, Россия недостаточно использует потенциал своих оперных театров для создания образа страны за рубежом. «Если бы Россия сейчас взяла и сказала – давайте мы все наши оперные театры запустим в Европу и в Америку, я думаю, мы могли бы сделать гораздо больше, чем многие политики. Тот успех, который мы имеем в разных странах, перенесся бы на имидж России, люди стали бы приезжать к нам в Россию ради искусства. Искусство – все же главное в мире, оно как раз наводит порядок», сказал Бертман.

Андрей Золотов – мл.