80 лет со дня исполнения Седьмой симфонии Дмитрия Шостаковича

9 августа 1942 г. в зале Ленинградской филармонии впервые прозвучала Седьмая симфония («Ленинградская») Дмитрия Шостаковича.

В день, который немецкое командование объявило датой вступления в Ленинград, симфонию исполнил Большой симфонический оркестр Ленинградского радиокомитета (нынешний Академический симфонический оркестр Петербургской филармонии) под управлением Карла Ильича Элиасберга, известного дирижера немецкого происхождения. Таким образом, подчеркивалось, что вне зависимости от национальной принадлежности каждый человек стремится к миру. 80 минут, пока звучала музыка, орудия врага безмолвствовали: артиллеристы, защищавшие город, получили приказ командующего Ленинградским фронтом Л. А. Говорова — во что бы то ни стало подавлять огонь немецких орудий. Весь город наполнился музыкой Шостаковича. Симфония транслировалась по радио, а также из городских уличных громкоговорителей. Люди слушали и не могли скрыть собственные эмоции. Многие плакали от переполнения чувством гордости за страну. Название «Ленинградская» произведение получило от знаменитой поэтессы Анны Ахматовой. Седьмая («Ленинградская») симфония Д. Д. Шостаковича по праву является не только одним из важнейших художественных произведений отечественной культуры XX в., но и музыкальным символом блокады Ленинграда. Позднее запись симфонии осуществили многие выдающиеся дирижёры, как в СССР, так и за рубежом.

В Австрии Седьмая симфония впервые прозвучала в октябре 1945 года в исполнении Венского симфонического оркестра. За дирижерским пультом стоял австрийский дирижёр Генри Мария Крипс, во времена национал-социализма эмигрировавший в Австралию.  «Долгожданное исполнение VII симфонии Шостаковича, которое состоялось в рамках праздничного концерта, организованного Коммунистической партией Австрии 28 октября, стало для многих из нас первым знакомством с современной русской музыкой. Прямо скажем, впечатление, оставленное работой, было местами ошеломляющим. Особенно это касается первой и последней частей. Эти две части отличаются захватывающим драматизмом, высочайшей оригинальностью ритмов и яркими примерами наиболее эффективной техники инструментовки. В основе произведения лежит героическая оборона Ленинграда, поэтому связь, хотя и своеобразная, с программной музыкой несомненна», - так начинался отзыв о концерте, опубликованный в венском журнале Wiener Revue №5 1945 года.